咏鹅 군산: 거위를 노래하다

看到中间以为前后两段是虚和实，最后才明白是中间向两边形成了一环。 如影随形的美军飞机，朝鲜战争开战纪念日，在佛堂中弹奏钢琴，讲英语不如中文帮助沟通；进入画中，灰色的海变成清亮的蓝绿；看着战争中的照片，摸着脖子，若有所思；偷窥双方的视角互换，导演对表现探索本身的调度一直都值得玩味。 雌雄难辨的永儿，感人的“年纪轻轻，居然有旧时代的感性”，到了这个年纪还能咏鹅，白衣和红足，咏的也是女主颂贤吧… 看张律前后几部作品里的互文，其中的同与不同，变和不变，观影乐趣很多，这部稍显刻意直白，但依然严肃

3.5，还是张律一贯的风格，慵懒散漫，东亚国家的疏离与联系。但相比于我之前所看过的，这部将一个故事分成三段进行环形拼接，使得观影过程如解谜一般，而这仅是一个壳，内里仍然不变

看似轻松简单的情节中有着多层次的文本思考和影像设计，三段非线性的叙事结构巧妙新颖，虚实梦境爱情故事，更多的是朝族人的身份焦虑民族历史等问题。总被与洪尚秀相提并论的张律在男女关系之外，表现出的是更多的焦虑。

少了前作《春梦》里的松弛感，多了结构上的耐人寻味，有如《江原道之力》，颇有早期洪尚秀的意味。空间是主角，时间变得错落，日常的戛然而止在外部的观察视觉中悄然变化，而在情欲上，总是“差一点”，差一点接近，差一点完成，换言之是留白，留白让观众迷路，让我们大可不必四面相对，这样在急促处停留，一切欲说还休，压力也被暂时忘却，剩下恍惚，扰乱，散步及一些睡梦，其他的便是---“你们对他一无所知。”这种情况不禁又让人想起章明，或者李珞，但后者不需要在如此程度上利用剪辑的制造能力，就能以光影的疏密表达出情绪的忽远忽近，除此之外，《咏鹅》还有个明显缺点，就是在谈论东亚文化族群在身份认同上时显露出来的蹩脚，张律在这个方面以交叠的诉说破坏了电影的层次感觉，这不免让人觉得扫兴，本应更无用一点才对，如幻才似真嘛。

【釜山电影节展映】此前因为懒并且不太看盗版，一直到现在才看张律作品。身世、家乡、父子、日本、咏鹅诗、朝鲜族、尹东柱等元素，在首尾呼应的倒叙剪辑下，构造出喜感、温暖又有内涵的表达。全场观众笑了很多次。看完方才恍然大悟，回味无穷，不禁莞尔。男女情感部分处理得有种洪尚秀的浓浓喜剧风。醉舞《咏鹅》，是否就是Young-Ah的所指呢？比较遗憾的是，朴海日的那句中文说得再标准一点就好了。（后来吃饭巧遇张律导演，咏鹅和Yong-Ah发音有意为之，解释朴海日是帅哥所以会被女孩奉承哈哈哈）